Art Institute of Chicago, Картина
В цирке: Наездница без седла (Au Cirque: Экюер)
Henri de Toulouse-Lautrec, 1888
Данные: Art Institute of Chicago (открытые данные музея)
Музейные сведения
Источник: Art Institute of Chicago
- Автор
- Анри де Тулуз-Лотрек (французский, 1864-1901)
- Дата создания
- 1888
- Место создания
- Франция
- Материалы и техника
- Пергамент, написанный маслом
- Размеры
- Diam.: 26.7 cm (10 1/2 in.)
- Стиль
- Постимпрессионизм
- Тип произведения
- Картина
- Классификация
- музыкальный инструмент
- Отдел
- Живопись и скульптура Европы
- Место в музее
- Галерея 242
- Инвентарный номер
- 2010.413
- Надписи
- Подпись внизу справа: HTLautrec
- Credit line
- Инвестиционный фонд Паттерсона/Тейлора; Благотворительный фонд мистера и миссис Дональд У. Паттерсон
- Статус прав
- Общественное достояние. Изображение действительно по лицензии CC0.
- Страница в музее
- Art Institute of Chicago (откроется в новой вкладке)
О произведении
Перевод подробных сведений загружается…Краткое описание музея
Одним из любимых мест Тулуз-Лотрека был цирк Фернандо, который также стал предметом его большой картины "Всадница" (в цирке Фернандо). Как и многие художники его круга, Тулуз-Лотрек экспериментировал со стилями и материалами, выходящими за рамки станковой живописи. Возможно, его решение рисовать на тамбурине с помощью маленьких кастаньет было вдохновлено ассоциацией инструмента с богемной жизнью и творческой свободой.
Музейное описание
One of Henri de Toulouse-Lautrec’s favorite haunts was the Cirque Fernando, also the subject of his large painting, Equestrienne (At the Cirque Fernando) in the collection of the Art Institute. Like many of the artists in his circle, Toulouse-Lautrec experimented with styles and materials beyond easel painting. His decision to paint on a tambourine with little castanets (called a tambour de basque) was perhaps inspired by the instrument’s association with bohemian life and creative freedom. The shape of the tambourine mirrors that of the paper hoop held by the clown in the larger painting, so that our view here seems to be framed by the hoop just after the bareback rider has broken through it.
Текст описания © Art Institute of Chicago, лицензия CC BY 4.0.
Провенанс (история владения)
Gustave Pellet (1859–1919), Paris, by 1926 [Joyant 1926]; by descent to his son-in-law, Maurice Exsteens (1887–1962), Paris, by 1931 [Paris 1931 exh. cat.]. M. Knoedler & Co., Inc, New York, by 1957 [New York 2010 auc. cat.]. Mrs. Charles Sherwood Payson, New York, by 1958 [New York 2010 auc. cat.]; by descent to Anonymous [New York 2010 auc. cat.]; sold, Christie’s, New York, May 11, 1988, lot 21, to Dan Searle (1926–2007), Illinois; bequeathed to Anonymous [New York 2010 auc. cat.]; offered for sale, Christie’s, New York, May 5, 2010, lot 335, bought in., sold to the Art Institute of Chicago.
Источник: Art Institute of Chicago
История выставок
Paris, Musée des Arts Décoratifs, Exposition H. De Toulouse-Lautrec, 9 April–17 May 1931, no. 49.
Paris, Musée de l’Orangerie, Toulouse-Lautrec, May–August 1951, no. 124 (?).
Источник: Art Institute of Chicago
Публикации
M. Joyant, Henri de Toulouse-Lautrec, vol. I, Paris, H. Floury, 1926, p. 265.
M. G. Dortu, Toulouse-Lautrec et son oeuvre, vol. II, New York, Collectors Editions, 1971, p. 150, 151, no. 316 (ill.).
Charles F. Stuckey, Toulouse-Lautrec: Paintings, Chicago, Art Institute of Chicago, 1979, p. 126.
Bogomila Welsh-Ovcharov, Vincent van Gogh and the Birth of Cloisonism, exh. cat., Toronto, Art Gallery of Ontario, 1981, pp. 100–01.
B. Foucart and G. M. Sugana, Tout l’oeuvre peint de Toulouse-Lautrec, Paris, Flammarion, 1986, p. 107, no 314 (ill).
Gale B. Murray, Toulouse-Lautrec: The Formative Years, 1878–1891, Oxford, Clarendon Press, 1991, p. 144.
Julia Frey, Toulouse-Lautrec, A Life, London, Weidenfeld and Nicolson, 1994, p. 215.
Nick Earhart, "Bohemian Rhapsody," Art Talk (Summer 2011): 36 (ill.)
Источник: Art Institute of Chicago
Сведения о произведениях предоставляются музеями и могут обновляться. Энциклопедический контекст предоставляется Wikipedia и не заменяет музейную классификацию.
